CROWDFUNDING PARA CANALETTO


 

Pasear por las galerías de un museo, observar cuadros, imaginar su historia y conectar con la época de cada artista permite a cualquier persona formar parte de una obra de arte. El Museo Thyssen Bornemisza pretende ir más allá y presenta la oportunidad de, ya no solo observar una pintura, sino también de colaborar en su restauración a partir de la organización de un crowdfunding para la conservación de la obra “Plaza de San Marcos en Venecia” (1723) de Canaletto.

Es la primera vez en España que se realiza un crowdfunding para la reparación de una obra. Ésta, se ha dividido en 1.000 partes con un mínimo de contribución de 35 euros. El objetivo es recaudar 35.000 durante el mes de julio, si no se consigue antes. También se permite a los interesados realizar tantas donaciones como quieran, ya que faltan aproximadamente siete mil.

Giovanni Antonio Canal, ''Canaletto''

Giovanni Antonio Canal, ”Canaletto”

Según explica Evelio Acevedo, director gerente de la Fundación Thyssen, “la Ley del crowdfunding permite unas desgravaciones un poco mejores que en otro tipo de iniciativas”, ya que la donación tiene beneficios fiscales que, según el artículo 19 de la Ley 49/2002, del 23 de diciembre, a los primeros 150 euros se aplica un tipo del 75 % y en los restantes uno general del 30 %. Así, contribuyendo con una de las mil piezas, la desgravación sería de 26,25 euros, contando además con recibir “de manera automática el certificado por correo electrónico”, explica Acevedo.

Acevedo celebra que el resultado que han obtenido hasta ahora “ha estado por encima de lo esperado”. Se trataba de un reto “un poco más especial, íbamos a actuar sin haber conocido una experiencia previa”, pero de forma sorprendente en la primera semana “se cubrió el 70% del objetivo, una respuesta muy rápida”, agrega. El museo coincide con la agencia Stock Crowd, con la que han trabajado en el proyecto, en que “una vez llegan al 60 % ya están completos”, dice el director, “por lo que alcanzar el objetivo es cuestión de tiempo”.

 

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Las mil piezas

Giovanni Antonio Canal, al que llamamos Canaletto (1697-1768), fue uno de los mejores pintores de Venecia durante el siglo XVIII, así como uno de los mayores representantes del género de vistas urbanas o “vedute”. Este género consistía en ofrecer vistas de la ciudad veneciana y alrededores con un realismo parecido al de una fotografía. Parecido a Piranesi con Roma. Aparte de paisajes y vistas, Canaletto también trabajó paisajes interiores, dibujos y grabados y la temática de costumbres e historia.

La Plaza de San Marcos, Canaletto, 1723 - 1724

La Plaza de San Marcos, Canaletto, 1723 – 1724

Esta especial dedicación a los detalles de sus obras era lo que llamaba la atención de los nobles de su época y lo que ha hecho dudar a algunos estudiosos posteriores, quienes dicen que utilizaba una cámara oscura para proyectar una imagen externa sobre el lienzo. No se sabe a ciencia cierta si el pintor hacía trampas, pero esa obsesión por los detalles también se refleja en el crowdfunding. “Lo que menos apetece a la gente es el cielo”, confiesa Acevedo, pues entre tantas cosas para elegir “lo primero que se cubrió fue, de forma muy inmediata, el campanile, luego el Palacio Ducal y posteriormente los laterales de la plaza y los personajes”, agrega.

Así, queda muy poco para completar las mil piezas del cuadro y lo que queda es cielo. En la línea del estilo romántico de Canaletto, ofrece una vista panorámica y una perspectiva realista de la Plaza de San Marcos. Una profundidad y una gran cantidad de elementos que permite reunir la vida de ocio, entretenimiento y paseo que caracterizaba ese lugar en la época. A Canaletto no se le escapó ni una pincelada. La fachada del palacio, las figuras, los ropajes, los mástiles que representan las conquistas durante la República, los toldos, las ventanas e incluso los pájaros que rodean la torre se han adquirido rápido.

“Estamos confiados de que llegaremos a conseguirlo”, dice Acevedo, convencido de que esta iniciativa ayuda a consolidar “la idea de que el Patrimonio Cultural es de todos y que también tenemos responsabilidad en su conservación”, avanzando en un terreno enfocado “a la audiencia, a la población en general, ya que, en definitiva, el cuadro es de todos los españoles”, concluye. La restauración, que contará con los 35 mil euros como parte del coste, mostrará sus resultados aproximadamente a finales de año.

 

Pablo Ramos Figueroa

Comunicación y Marketing

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